GTeknolojinin günlük hayatlarımızın giderek durmasıamaz mimari haline gelmesiyle -dünyaya giderek bir Terminatör ön filmine çoğaldı- yapay zekanın her şeyi tüketen tehdit hakkında bir korku filmine hemen yatırım yapmak zor değil. Film endüstrisinin kendisi zemin kaybetmek Yapay zeka, sinir bozucu insanları ucuz ve kolay bir alternatif sunmaya devam ederken ve kasvetli manşetlerin ardı ardına geldiği bir yılda, teorik olarak Blumhouse’un Ağustos sonu M3gan’a kadar olan AfrAId adlı ürpertici filmi için mükemmel bir zamanlama olmalı. Yine de, dijital bir tahminin yardımı olmadan tahmin edilebileceği gibi, kolay hedefler, liderliğe kadar hileli ve göz devirici derecede basitca olan yarım günlük bir araya gelmeyle kolayca gözden kaçırılabilir. Korkmayın.
Yazının en sıcak ilişkileri, sinemalarda özellikle berbat bir İşçi Bayramı hafta sonu (diğer yeni çıkanlar arasında uzun süreli ertelenen bilimkurgu gerilim filmi Slingshot ve Reagan’ın yıllık biyografisi var), çok az insanın bu filmlerini sıkıştırıp sakladığını bildiği en güvenli kurtarıcı (5 ila 7) milyon dolar arasında elde edilmesi bekleniyor). Sony, bu değerli az sayıdaki kişinin korkutulmasından korktuğu için, bunun için gelecekteki eleştirel darbenin korunması olarak tek bir basın gösterimi yapmamaya karar verdi. Bu stratejinin yarattığı o kadar yayınlanamayacak kadar kötü değil – yetkin bir şekilde, zaman zaman yakışıklı bir şekilde izlenen, ferahlatıcı derecede kasvetli ve en önemlisi – ama korku filmi hayranlarının en az seçici olanının bile gerçekten keyif alamayacağı kadar özensizce yazılan ve temizlenen, bir yerde daha fazlasını bilen biri tarafından kafa karıştırıcı bir şekilde bir araya getirme saçmalıkların bir yaması.
Nick Hornby’nin ada olmayan komedisi About a Boy’un büyüleyici bir uyarlamasını bize sunan Oscar adayı yazar-yönetmen Chris Weitz, son yıllarda tuhaf, kiralık katillik kariyeri yaptı (Cinderella ve Pinokyo’nun senaryoları, sıkıcı dönem gerilim filmi Operation Finale’nin yönetmenliği) ) ve AfrAId, 2007’nin franchise’ı öldüren fantezi filmi Altın Pusula’dan beri yazıp yönetilen ilk filmdir. Burada daha küçük ama benzer şekilde gereksiz bir bölgedeyiz, daha fazlasını vaat eden bir film daha, merhametli bir şekilde, sonuçları asla yerine getirmeyecek.
Belki de John Cho ve Katherine Waterston’ı anlaşmaya ikna eden Weitz’in varlığıydı, bir zamanlar tehditlerin derecesi yükselmemiş iki yıldız, ancak bu tür tek fiyat ucuzluklara göre çok iyi olan oyuncular. Cho, butik bir pazarlama firmasındaki işi nedeniyle evde büyük yeni müşterisinin sunduğu test eden, algoritmik tepkilerden daha az ve daha çok karşılığı bir benlik duygusundan gelen gelişmiş bir Alexa’ya sahip aşırı çalışan bir babayı canlandırıyor. İlk başta AIA’nın (Aya olarak telaffuz edilir) varlığı, telaşlı bir eve hoş bir ahlaki verir ve Waterston’ın akademisyen olmuş annesinin üç çocuğunun yeme, izleme ve davranış yeteneklerini kontrol etmesine yardımcı olur. Ancak, nefes almamıza izin verilmesinin bir hızda, sıkıştırılabilirtan çok, AIA’nın baskısının sıkılaşmaya başlaması ve aile yeni verisinin kötü yönlü bir yönlendirici olabileceği fark eder.
Ürkütücü bir alıntı ile başlıyoruz New York Times’da 2023’te ortaya çıkan bir makale Sevilme arzusunu ifade eden bir yapay zeka sesi bulan Weitz, başlangıçta dijital egemenliğe basit bir saldırıdan daha fazlasını düşünüyor gibi görünüyor. Ancak madde işaretlerili adım adım başlıyor ve bitiyor, ekran temelli ebeveynlik, teknoloji temelli bir dünyada inisiyatif yanılsaması ve Los Angeles’ta büyüyüp keşfedilmemiş bir şekilde yaşamanın saçmalığı Karakter bilgilerile, 84 kişilik kısa film, uzaklıktan önce hareketlerden işaretlenmekten daha fazla fazlası için uygun değil. Ayrıca, bir başka şekilde soğuk bir açılıştan korkunun Weitz’in güçlü yanı yoktu ve filmin acilen ihtiyaç duyduğu gerilim ve ayrılmaktan tamamen yoksun olduğu da açık. İyi ile kötü arasındaki tırmanış, sonra da tam bir kötülüğe doğru beceriksizce ayarlanmış, bu da Cho’nun babasının neden bu kadar hızlı bir şekilde alarma geçiyor belirsiz kılıyor ve AIA’nın insanların hayatlarına kendini sokmasının daha ilginç ve spesifik yollar, Weitz’in ne dağıttığı bilinmeyen daha gerçek dünya olayları ortaya çıkmaya çalışan şaşırtıcı derecede saçma bir final için kenara bırakılmış (kasvetli dipnot en az inandırıcı derece umutsuz).
Cho ve Waterston’dan haksız yere iyi bir iş var, bizi inandırmak için sıkı çalışıyorlar, yüksek senaryoda ilerleyen güvenilir bir çift olarak, ancak burada ayrıntılı ayrıntılı karakterler için bile çok az zaman var, bu nedenle Weitz’in dijital kültür verilerinin karmaşık teorilerine kapsamlı olarak hızla işe yaramaz piyonlar haline geliyorlar. Daha önce gelen birçok teknolojik gerilimde olduğu gibi, AfrAId dinamik olmaya çok ilgili olmaya daha fazla önem veriyor.